ВИВАСИТИ баннер рекламы
Стив Лазаридес
3445 24 апреля

Стив Лазаридес – видео-интервью

Наши коллеги с сайта «Афиша» взяли интервью у Стив Лазаридес, который недавно приезжал в центр современного искусства «Винзавод».

Как вас посетила идея, что стрит-артом можно торговать?

Я был фотографом, фотографировал Бэнкси в середине 90-х, и так хорошо мы общались, что я постепенно стал его конфидентом и фотографом, а потом начал продавать его принты. Сначала я показывал его работы друзьям, им нравилось. Потом образовалось какое-то количество людей, которые начали платить по 50 фунтов за холст и гораздо большее количество людей, которые покупали просто принты. А потом вдруг произошел взрыв — в наше дерьмовенькое маленькое помещение повалили все, от Дэмиена Херста до самых крупных мировых коллекционеров. Так что мы поняли, что для этого искусства, похоже, имеется рынок, — открыли веб-сайт, на котором сначала продавались в основном принты, а потом и оригиналы, а где-то в 2005-м мы поняли, что нам нужно официальное представительство — так что я открыл галерею.

А откуда взялись холсты?

Многие из тех, кого я представляю, никогда не считали себя художниками — Бэнкси например. Приходишь к нему в мастерскую, а там везде эскизы раскиданы. Или, например, Джейми Хьюлетт из «Гориллаз» — его мастерская завалена великолепными рисунками. И никто из этих ребят не догадывался, что это все можно вообще-то продавать.

Стив Лазаридес и вы им на это глаза открыли.

Я им сказал: «Давайте попробуем». У меня не было никаких связей с арт-миром — я искусству не обучался, в галереях никогда не работал, мы просто старались действовать логично.

Это такая каноническая история о стрит-арте, которая повторяется каждое десятилетие, начиная с Дэвида Войнаровича и Кита Харинга в Нью-Йорке 80-х, которые были такими свободными, рисовали на стенах, а потом галеристы начали приходить с пилами, кусками все это выпиливать и продавать.

Ну Бэнкси, например, сам свои работы называл уличными сувенирами — видишь картинку на улице, а потом такую же покупаешь домой. С этого мы начинали — люди повсюду в городе встречали работы Бэнкси, а потом покупали сувенир на память о том, что видели. Сознательного решения на этом деле заработать мы не принимали, все вышло случайно. Мы-то хотели просто отрываться, а деньги и продажи были побочным эффектом. Мы никогда не обращались к другим галереям, да нас никто бы и не взял тогда — мы решили все сделать самостоятельно, медленно наращивали клиентскую базу. А потом — бабах, о нас все узнали, вдруг о нас стали чудовищно много писать, в каждой газетной заметке в Англии про нас упоминали. Нашими клиентами становилось все больше молодых и стильных ребят, они могли себе позволить покупать, то, что мы продавали, — это было недорого, а когда наша аудитория расширилась за счет таких вот молодых трендсеттеров, мы стали еще более известны, уже за пределами художественного мира.

С тех пор цены выросли, надо думать?

Да уж, выросли. Сначала — привожу в пример именно Бэнкси, потому что он самый показательный — у нас было три уровня цен: 50 фунтов, 100 и 150. Сейчас, через 10 лет, те же самые работы продаются по 80000–150000. Ну был еще промежуточный этап, когда цены поднялись со 150 до 1500 фунтов. Но сами мы ничего для этого не делали, все это случилось на вторичным рынке.

Помимо того, что стрит-арт продается сам, его используют, чтобы стимулировать интерес к галерейному искусству. В Шордиче (модный галерейный квартал в Лондоне. — Прим. ред.) вообще водят ночные экскурсии по местным граффити.

Это, конечно, забавно наблюдать — мы в Шордиче открыли офис в 1995-м, это был дерьмовейший район, полузаброшенный, поэтому художники могли более-менее свободно рисовать на стенах и полиция ими не интересовалась. И вдруг Шордич стал дико креативным местом, за какие-нибудь 4–5 лет туда понаехали художники со всего мира, и как это обычно происходит, район слегка джентрифицировался, всякие модные ребята стали там снимать жилье, ну и галереи начали открываться.

Выходит, стрит-арт участвует в создании этого эффекта креативности, который завлекает широкую публику.

Ну да, это, вообще-то, очень популистская форма искусства, не надо быть искусствоведом, чтобы его понимать. Поэтому выставка стрит-арта в лос-анджелесском MOКA и выставка Бэнкси в Бристольском музее пользовались бешеной популярностью. И где бы в мире мы ни решили делать групповую выставку стрит-арта, можно сказать наверняка, что придет не меньше 20–30 тысяч человек. В мире высокого искусства иногда осуждают популярные вещи. Но вещи становятся популярными потому, что нравятся людям. И это не плохо.

Идея о том, что стрит-артист по умолчанию находится в оппозиции к обществу, кажется несколько преувеличенной.

Да, это правда, немногие выступают с открытым политическим месседжем. Всего человек 5–10 по всему миру, ну Бэнкси до какой-то степени, хотя он больше любит просто шутить, JR, — но вообще мало кто из них пытается что-то сказать, в основном они просто рисуют на стенах, и я не уверен, что это такая уж критика общества.

При этом стрит-артисты любят говорить о себе как о таких отщепенцах, которые живут вне закона и ходят по лезвию бритвы.

Думаю, сейчас ситуация изменилась. Надо понимать, что есть большая разница между стрит-артистами и граффитистами. Стрит-артисты используют улицу как свой медиум, но они не подписываются под старым этическим кодексом граффитистов. И многие прославившиеся стрит-артисты вообще-то никогда не занимались граффити — Бэнкси не был граффитистом, JR не был. Для них улица — это холст. И все меньше и меньше они говорят о себе как об отщепенцах вне закона.

« »
Смотрите по теме
Фильм: Бэнкси. Расцвет нелегального искусства (2020)
Фильм: Бэнкси. Расцвет нелегального искусства (2020)
Бэнкси (Banksy)
Бэнкси (Banksy)
Exit Through The Gift Shop
Exit Through The Gift Shop
Новая работа в вагоне метро: Бэнкси
Новая работа в вагоне метро: Бэнкси
Венецианское биеннале, где Бэнкси выставил свою работу
Венецианское биеннале, где Бэнкси выставил свою работу
Аукцион Sotheby
Аукцион Sotheby’s. Картина Бэнкси
5 известных граффити конкурентов
5 известных граффити конкурентов
Отель в Палестине. Илья Варламов про Бэнкси
Отель в Палестине. Илья Варламов про Бэнкси
Дмитрий Аске: Феномен Бэнкси
Дмитрий Аске: Феномен Бэнкси
Не имеет отношения к выставке в Москве, заявил Бэнкси
Не имеет отношения к выставке в Москве, заявил Бэнкси
ICY and SOT
ICY and SOT
25 правил жизни художника
25 правил жизни художника
Выставка Москве: Бэнкси не знал о ней
Выставка Москве: Бэнкси не знал о ней
Кинотеатр Бэнкси в Лондоне
Кинотеатр Бэнкси в Лондоне
Репортаж о Бэнкси из Лос-Анджелеса
Репортаж о Бэнкси из Лос-Анджелеса
VIVACITY
Видео
235
Новая Зеландия
Видео
НОВОЕ
34
Екатеринбург
Видео
НОВОЕ
138
Москва
Видео
НОВОЕ
69
Австралия
Eastern Pleasure — Sofia Special
Eastern Pleasure — Sofia Special
НОВОЕ
Видео
НОВОЕ
104
СПб. Новокузнецк
Видео
223
Китай
Видео
152
Румыния
Видео
153
Испания
Фильм: Menace 2 Transit
Фильм: Menace 2 Transit
Видео
162
США
Видео
231
Польша
Видео
174
США
Видео
327
Санкт-Петербург
Get In Get Out — Ep. 4 MUL, CMS, FIX
Get In Get Out — Ep. 4 MUL, CMS, FIX & DRES
Видео
238
Польша
Видео
445
Германия
Видео
306
Москва
337
Москва
USTYLES — STICKER SESSION | ОТКРЫТИЕ МАГАЗИНА в МЫТИЩАХ
USTYLES — STICKER SESSION | ОТКРЫТИЕ МАГАЗИНА в МЫТИЩАХ
Сейчас онлайн
22

Реклама

Популярное
  • RAMS | Mini Time-lapse

    1

  • PASHOK | Подборка видео

    1

  • Sinpatria | Chile

    2

Профайлы
  • VOLODYA ART

  • EDWARD NIGHTINGALE

    13

  • Паша 183

    29

Новые
RAMS | Mini Time-lapse
НОВОЕ
Aksel diary | Episode 2
НОВОЕ
Diesel Burn #2 | Dioni
НОВОЕ
SOFLES | MEGA BUNSENS WITH SIRUM
Eastern Pleasure — Sofia Special
BSK | КУЗНЕЦКИЙ СТАЙЛ 14-17
BURNERS ON TRAMS | WUHAN
Orakle And Atmo – Bucharest Edition
GIGANTIC GRAFFITI: ELLR & KOLL
Фильм: Menace 2 Transit
YOUTUBE 30_K__footer

Реклама